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演员简介

王兴君的演艺之路始于舞台，那年他刚满二十，站在老剧场的追光灯下，第一次以演员身份诠释《茶馆》里的小人物。他总说，戏比天大，可天大的戏也得从脚下的泥土里长出来。后来他揣着一台老式胶片机，背着三脚架，跑遍西北的山沟里拍纪录片，镜头里那些尘土飞扬的背影，倒像是为他后来的银幕形象埋下的伏笔。直到某年冬天，他接演了《大内密探王二狗》，戏里是个满嘴跑火车的太监，戏外却把人逗得前仰后合。有人说他演得太像，他只是笑笑，说这角色像极了他年轻时在工地扛水泥的光景。 他习惯把角色分成两类：一类是活在戏里的，一类是活在生活里的。前者需要他全身心浸入，后者则要保持清醒。拍《大内密探王二狗》时，他特意在道具房里添了把旧铜壶，壶嘴磨损得像被岁月咬过，壶身上还刻着歪歪扭扭的“王”字。他说这是给角色添点真实感，可谁又知道，那把铜壶后来成了他收藏的“道具文物”。他演过的古装剧里，常有“戏眼”之称的角色，总被他用一种近乎刻板的认真打磨到极致，连发髻的松紧都要和戏里的人物心境对称。 近年他渐渐淡出主流影视圈，却在小成本文艺片里寻到新的生机。有人问他为何转身，他说：“大红大紫的时候，我总觉着戏里的人和戏外的我隔着层纱。”他喜欢在片场和剧组聊些无关紧要的闲话，说说老北京的胡同故事，或者他刚在菜市场买的那把蔫了的韭菜。这种不事张扬的劲头，倒让他在业内有了“老匠人”的口碑。有次拍外景，他穿着补丁摞补丁的旧棉衣，蹲在泥地里和群演说笑，镜头扫过时，竟让人恍惚觉得那是某个被遗忘的旧时代里，某个乡野老者的日常。 他的名字常和“接地气”“烟火气”这些词挂钩，可真正了解他的人知道，这份烟火气里藏着对生活的敬畏。每次演完戏，他总要站在片场的角落里，默默看一会儿晾晒的道具，仿佛那些木头、布料、铜器都是有生命的。有人说他演戏像在种庄稼，得等四季轮回才能收成，这话倒像是说给那些急功近利的同行听的。他从不急着摘星，只愿把每个角色都当成一块待雕的玉石，慢慢磨出棱角。